Menu
menu

Лучшие кадры в истории всегда создавались под впечатлением от происходящего. Всё зависело от того, насколько убедителен фотограф в своём желании донести свои мысли до зрителя. А чтобы быть убедительным, нужно подойти ближе. Как это сделать — в тексте ниже.

Когда Роберт Капа сказал, что «Если ваши фотографии недостаточно хороши — значит, вы были недостаточно близко», он имел ввиду именно это — дистанцию. Если она слишком велика, то это означает лишь одно — вы не понимаете происходящего перед вами. Хотелось бы ещё добавить, что если она слишком мала — то вы теряете связь с реальностью.

Чтобы понять что такое дистанция для фотографа, я бы хотел предложить взглянуть на сразу восьмерых фотографов, сразу нескольких мангумовцев, Марка Пауэра, Паоло Пеллегрина, Питера ван Агтмаела, Дэвида Хёрна, Патрика Захмана, Бруно Барби, Алекса Майоли и Томаса Дворжака, снимавших одно и то же событие. Это совершенно уникальная ситуация, когда можно увидеть столько фотографических звёзд одновременно, их реакцию, рефлексию, почерк, методы погружения в происходящее, глубину контакта и многое прочее.

Прежде всего нужно понимать, что ни к каким физическим величинам эта дистанция отношения не имеет. Чтобы представить себе это визуально, приведу в качестве примера два кадра выдающегося человека и фотографа Себастио Сальгадо, кстати бывшего магнумовца:

© Sebastião Salgado. Lake Faguibine dried up with the drought and invasion of the desert. Mali. 1985.
Источник.
© Sebastião Salgado. A malnourished, dehydrated woman in the hospital in Gourma Rharous. Mali. 1985.
Источник.

Скажу очевидное — видно, что крупности и расстояния выбираются для иллюстрации не сколько пространства, сколько внутреннего состояния людей, показать связь человека и его мира, банально найти отклик у зрителя, но никак не потому, что до мальчика идти было далеко, а до женщины — рукой подать. Фактически, это главное, что нужно знать о дистанции.

Кстати, тем, кто по каким-то причинам ещё не знаком с Сальгадо, могу предложить посмотреть это его выступление. После него, уверен, вопросов станет меньше.


 
 
Итак. Париж. Ноябрь 2015.

Часть первая. Хичкок.
Для начала стоит взглянуть как фиксировали, читаем как воспринимали, ситуацию вышеназванные фотографы в первые минуты происходящего.

© Alex Majoli/Magnum Photos. FRANCE. Paris. November 13, 2015. A scene nearby the Bataclan Arts Center, where gunmen had taken hostages. This was one of multiple terrorist attacks that occurred simultaneously around Paris.
Источник.
© Paolo Pellegrin/Magnum Photos. FRANCE. Paris. November 13, 2015. A scene nearby the Bataclan Arts Center, where gunmen had taken hostages. This was one of multiple terrorist attacks that occurred simultaneously around Paris.
Источник.
© Patrick Zachmann/Magnum Photos. FRANCE. Paris. November 13, 2015. Police arriving at the Bataclan Arts Center, where gunmen had taken hostages. This was one of multiple terrorist attacks that occurred simultaneously around Paris.
Источник.
© Patrick Zachmann/Magnum Photos. FRANCE. Paris. November 13, 2015. Police arriving at the Bataclan Arts Center, where gunmen had taken hostages. This was one of multiple terrorist attacks that occurred simultaneously around Paris.
Источник.

Смотрите, у всех трёх кадры идентичные. Если бы только у кого-то одного был один или пара смазанных кадров, это можно было бы отнести к случайности, но тут все трое снимают и выкладывают по несколько таких снимков. Отличается только крайний кадр Патрика Захмана — он провёл какое-то время в укрытии за машинами вместе с силовиками. Это даже интересно, как члены одного коллектива мыслили совершенно одинаково в этой ситуации.

Иначе обстоят дела у тех их коллег, кто решил оглянуться вокруг.

© Peter van Agtmael/Magnum Photos. FRANCE. Paris. November 13, 2015. A cafe on lockdown a few blocks away from the terrorist attack on The Bataclan concert hall.
Источник.
© Peter van Agtmael/Magnum Photos. FRANCE. Paris. November 13, 2015. Police interview a witness to the terrorist attack on the Bataclan.
Источник.

А эти два кадр кажутся намного интереснее и содержательнее всех предыдущих. К ним добавим и следующий.

© Thomas Dworzak/Magnum Photos. FRANCE, Paris, 13/11/2015 Terror Attacks. Survivors of the Bataclan attack are being evacuated.
Источник.

Почему я полагаю, что в данном контексте именно эти кадры лучше показывают событие: пока мы не можем ассоциировать изображённое на снимке со своим опытом и с собой, мы не способны реагировать. И тут отчётливо видимые лица на крайних трёх кадрах работают куда лучше, нежели шевелёнка выше.

Теперь понятно, откуда взялся Хичкок?

© Shamley Productions. Psycho (1960). Director Alfred Hitchcock. DOP John L. Russell.
Источник.

Хичкок, мастер саспенса, умудрялся привлекать зрителя не демонстрацией самих ужасов, что даже в высоко бюджетном кинематографе не всегда даётся легко, а демонстрацией ужаса в глазах персонажей. Это бьёт по нервам куда сильнее. Бояться того, что не видишь и не понимаешь, сложнее, чем предстать перед причиной лицом к лицу. Резюме первой части — вовлечение.

Часть вторая. Тарковский.
Как только вы сами уже находитесь внутри события, нужно сделать следующий шаг — примерить на себе шкуру героев. Для этого рассмотрим только один приём из неисчислимого их множества.

Вечером следующего дня Майоли и Дворжак возвращаются к местам терактов и снимают пулевые отверстия в стенах:

© Alex Majoli/Magnum Photos. FRANCE. Paris. November 14, 2015. The day after the terror attacks. Bullet holes.
Источник.

Дворжак также делает кадр этой же стены с внешне похожим джентльменом.

© Thomas Dworzak/Magnum Photos. FRANCE, Paris, 14/11/2015 The day after the 13/11 terror attacks. Opposite of restaurant «Le Petit Cambodge». Bullet holes from shootout.
Источник.

Смещается в сторону…

© Thomas Dworzak/Magnum Photos. FRANCE, Paris, 14/11/2015 The day after the 13/11 terror attacks. Opposite of restaurant «Le Petit Cambodge». Bullet holes from shootout.
Источник.

И, наконец, делает этот кадр:

© Thomas Dworzak/Magnum Photos. FRANCE, Paris, 14/11/2015 The day after the 13/11 terror attacks. Near restaurants «Le Petit Cambodge» and «Le Carillon».
Источник.

Почему «наконец»? Я не знаю что думал в тот момент Дворжак, но для меня это лучший кадр, что может быть в такой ситуации. В нём воплощается всё то, что заставляет меня поставить себя на место этой женщины. Остановлюсь на двух ассоциациях.

1.

© Henri Cartier-Bresson/Magnum Photos. FRANCE. Yvelines. Bougival. 1956.
Источник.

Глядя на женщин, ребёнка и собаку на заднем плане, мы прекрасно понимаем, что мужчина в нефокусе на переднем — сын, муж и отец, да и собака точно его. Мы даже не допускаем никакой другой мысли, настолько сильно замкнуты друг на друге все взгляды и эмоции.

Так же и эта женщина на снимке Дворжака стоит между пулевыми отверстиями у стены. И никак иначе, кроме как понимать, что эти пули могли достаться ей и представить нельзя.

2. Смотрите, как майор Мамаду примеряет на себе пулевые отверстия. Посмотрите в его глаза, в которых читается, что на месте этих дыр в стекле также мог оказаться и он сам.

© Tim Hetherington/Network. Major Mamadou of the Manilan Airforce inspecting bomb damage sustained during the capture of Kisangani in the Congo.
Источник.

И здесь происходит одно из тех чудес в фотографии, когда два, или даже три, как в данном случае, совершенно разных кадра начинают работать как единое целое — необязательно видеть лицо, чтобы понять, что на нём написано. Но, держа в уме глаза совершенно другой женщины у мотоцикла на предыдущем снимке, абсолютно ясно, что и героиня третьего, обсуждаемого, кадра Дворжака смотрит на эти следы от пуль теми же глазами и с тем же выражением лица, что и майор Мамаду.

Резюмируя вторую часть, хотелось бы вспомнить один из моих любимых кадров из «Иванова детства» Тарковского:

«Ivan’s Childhood» movie (1962). Director Andrei Tarkovsky. DOP Vadim Yusov.
Источник.

Ни один персонаж не существует сам по себе, он должен быть вплетён в сцену, его образ неотделим от неё. Если вы вспомните, или посмотрите заново мою предварявшую Фото Чемпионат этого года лекцию, а именно ту её часть о конструкции персонажа (примерно 1 час 20 минут от начала), где я также вспоминал эту сцену, то лучше поймёте насколько важную роль играет пространство, в котором живёт персонаж. То есть, герои должны быть убедительными, для чего их не стоит вырывать из контекста.

Часть третья. Куросава.
Всякое событие имеет своё начало, развитие и завершение. И соприкасаясь вначале с ним в некоей его точке, рано или поздно нужно раздвинуть рамки, именно погрузиться, разглядеть детали как в пространстве, так и во времени. «В капле воды отражается океан».

Деталь №1.

© Patrick Zachmann/Magnum Photos. FRANCE. Paris.15/11/2015. After the islamist terrorist attack at the Bataclan concert venue. Republique square, people came with flowers or words in remembrance of the victims, and to show they are not afraid.
Источник.
© Bruno Barbey/Magnum Photos. FRANCE. Paris. 15/11/2015. Near Club «Le Bataclan».
Источник.

Безусловно, в контексте всей истории, можно понять что означают эти кадры. Более того, именно в этом контексте именно эти кадры, возможно, и имеют значение. К ним стоит добавить и этот:

© Mark Power/Magnum Photos. France. Paris. Rue Bichat. The aftermath of the terrorism attacks in Paris on 13.11.2015. At approximately 21:20, the first shootings occurred on the rue Bichat and the rue Albert, near the Canal Saint-Martin in the 10th arrondissement. Attackers shot at people outside Le Carillon, a café and bar (right) before crossing the rue Bichat and shooting people inside the restaurant Le Petit Cambodge (left). Eleven people were killed at the restaurant. 04:00hrs, 18th November 2015.
Источник.

Здесь, кстати, можно посмотреть целую серию с текстом-рефлексией от Марка Пауэра.

Но, лично мне, визуально хочется чего-то другого. Например:

© Thomas Dworzak/Magnum Photos. FRANCE, Paris, 14/11/2015 The day after the 13/11 terror attacks. Restaurants «Le Petit Cambodge» and «Le Carillon».
Источник.

Сравнивая предыдущие два снимка с этим, я вижу лицо человека, который возлагал эти цветы. Я вижу его глаза и я чувствую их связь с цветами на заднем плане. Я нахожусь рядом, теперь эти цветы имеют значение.

А вот ещё хороший пример того, как можно отработать в такой ситуации без участия человека, если это недопустимо по какой-то причине:

© Paolo Pellegrin/Magnum Photos. FRANCE. Paris. 2015. Aftermath of the terrorist attacks that hit Paris on Nov 13th 2015.
Источник.

Это и есть та самая драматургическая деталь — тьма наступает на свет — природа конфликта.

Деталь №2.

© Paolo Pellegrin/Magnum Photos. FRANCE. Paris. 2015. Aftermath of the terrorist attacks that hit Paris on Nov 13th 2015. Restaurant on Rue de la Fontaine au Roi.
Источник.

Эта фотография того же уровня, что и предыдущая — хороший, притягивающий к себе снимок должен содержать как можно меньше информации на графическом слое и как можно больше на смысловом. Но не грубо, все уже сыты по горло news porn, не в лоб, тактично, этично, вкрадчиво. И вовсе не для того, чтобы сберечь наши чувства, но чтобы воздействовать на зрителя глубже.

Тут вспоминается кадр Кристофера Андерсона (тоже магнумовца), сделанный им в другое время и в другом месте:

© Christopher Anderson/Magnum Photos. VENEZUELA. Caracas. 2004. Blood on the streets of Caracas after CHAVEZ’s supporters shot into a crowd of an opposition rally, killing one and wounding several.
Источник.

Понятно, что они работают по несколько различным принципам, но именно как частички информации, которые стучатся к вам — они полностью идентичны. Вы нутром там, внутри рамок этих кадров.

Деталь №3.
На фоне двух предыдущих кадров Пелегрина эти, на первый взгляд,

© David Hurn/Magnum Photos. FRANCE. Paris. November 14, 2015. A scene nearby the Bataclan theater the day after the terror attacks.
Источник.
© Patrick Zachmann/Magnum Photos. FRANCE. Paris.15/11/2015. After the islamist terrorist attack at the Bataclan concert venue. Republique square, people came with flowers or words in remembrance of the victims, and to show they are not afraid.
Источник.

могут восприниматься только как нечто второстепенное. Оно ведь и понятно, при событиях такого масштаба остаться без столь пристального внимания СМИ невозможно. Да и не нужно — всем нужна информация.

Но есть ещё одно, что стоит иметь ввиду:

© Nathan Weber/NBW Photo. The death of Fabienne Cherisma, from the series Haiti, 2010.
Источник.

«Факт сам по себе неинтересен. Интересна точка зрения, с которой автор к нему подходит». Это всегда вопрос именно вовлечения в тему, дистанции и личного отношения. Это вопрос этики.

Другое дело, что сколько людей, столько и подходов. Кому-то — чем острее ситуация, тем громче и дольше будут вожделенные 15 минут славы — деталь №4.

© Alex Majoli/Magnum Photos. FRANCE. Paris. November 14, 2015. Marine Le Pen during a press conference the day after the terror attacks.
Источник.
© Alex Majoli/Magnum Photos. FRANCE. Paris. November 14, 2015. The day after the terror attacks.
Источник.

Как закончились эти 15 минут — сейчас, в декабре, мы уже знаем.

Деталь №5.
Если с предыдущим подпунктом всё понятно — он жизненно необходим для полноты картины, то что делать с кучей камер, которые можно видеть везде, начиная от запуска космического корабля и до открытия нового колхозного рынка? Отвечают Алекс Майоли и Томас Дворжак:

© Alex Majoli/Magnum Photos. FRANCE. Paris. November 14, 2015. The day after the terror attacks.
Источник.
© Thomas Dworzak/Magnum Photos. FRANCE, Paris, 14/11/2015 The day after the 13/11 terror attacks. Gare du Nord Newspaper kiosk. Headline «The Horror» L’Equipe magazine.
Источник.

Ещё раз обратите внимание: оба используют один и тот же ход. Но, это не эксклюзив Магнума. Это символ, он нужен, чтобы избежать банального визуального решения, но при этом такой ход должен по-прежнему однозначно считываться зрителем, создавать необходимое давление на него, напряжение, и удержать… да, на необходимой дистанции. Между материалом и зрителем.

Сюда же добавим ещё один кадр Дворжака:

© Thomas Dworzak/Magnum Photos. FRANCE, Paris, 15/11/2015 The 3rd day, Monday, after the 13/11 terror attacks. Newspapers with suspect terrorist and victims in cafe in 18th arrondissement.
Источник.

При всей его простоте, это классический драматургический конфликт чёрного и белого, о котором я начал говорить выше: утренний, или вечерний кофе в небольшом, но уютном «общепите», портрет подозреваемого и портреты жертв. Это просто замечательный пример того, как через деталь можно поставить зрителя на место любого героя. В принципе, его можно было бы поставить в один ряд с женщиной у стены с пулевыми отверстиями того же автора.

Деталь №6.
Фактически, этот пункт — развитие предыдущего. Но с существенным отличием: некоторые символы могут менять своё значение для восприятия под воздействием ситуации. И, конечно же, это можно и нужно использовать.

© Thomas Dworzak/Magnum Photos. FRANCE, Paris, 15/11/2015 The 3rd day, Monday, after the 13/11 terror attacks. Poster for «Faces of Fear» exhibition.
Источник.

Почему эта часть носит имя Акиры Куросавы?

Какое-то количество лет назад я имел безудержное счастье работать в команде с навязанным съёмочной группе ленивым оператором. Когда режиссёр просил его «подснять деталей», тот отмахивался и говорил: «текстом обыграем». О результате его творчества, полагаю, говорить не стоит. Отнесись он к деталям с тем же трепетом и вниманием, что и Куросава — всё было бы иначе.

© Shôchiku Eiga. «Hakuchi» movie. Director Akira Kurosawa. DOP Toshio Ubukata.
Источник.

По этой причине меня смущают фото проекты, жирно смазанные текстом и восхищают те, где даже подписи к снимкам читать не требуется. Детали во многом делают историю реалистичной, удерживая зрителя.

Часть четвёртая. Кулешов.
Даже когда фотограф и зритель уже, казалось бы, сложили для себя какое-то представление о теме, её героях и прочем, остаётся одна вещь, которая не позволяет считать это умозаключение полным.

Обернитесь вокруг. Следует понимать это буквально. Посмотрите на реакцию людей на происходящее.

© Paolo Pellegrin/Magnum Photos. FRANCE. Paris. 2015. Aftermath of the terrorist attacks that hit Paris on Nov 13th 2015. People gather and mourn in front of the sushi restaurant that was attacked in Rue de Charonne.
Источник.

Здесь важны не только их эмоции, но и динамика происходящего. Далее.

© Alex Majoli/Magnum Photos. FRANCE. Paris. November 14, 2015. The day after the terror attacks.
Источник.
© Alex Majoli/Magnum Photos. FRANCE. Paris. November 14, 2015. The day after the terror attacks.Источник.

Обратите внимание на эти два снимка Майоли: их суть одна, но они совершенно разные по природе. Смотрите, как в первом кадре происходит чуть ли не вторжение в личное пространство, а во втором — насколько тактично и бережно автор относится к своим героям.

Важно: физическая дистанция очень мощный инструмент эмоционального контроля, дистанция между камерой и героями, между героями и действием, дистанциями между героями относительно рамки кадра. Но нужно понимать, что крупность не должна идти в прямой зависимости от эмоционального накала:

© Peter Van Agtmael / Magnum for The New Yorker.
Источник.
© Thomas Dworzak/Magnum Photos. FRANCE, Paris, 14/11/2015 The day after the 13/11 terror attacks. Near Club «Le Bataclan».
Источник.

И последнее. Это стоит постоянно держать в уме.

Почему эта часть носит имя Льва Кулешова? Именно он изобрёл монтажный приём в кинематографе, позже названный эффектом Кулешова, согласно которому каждый следующий кадр может менять смысл предыдущего, психологическое воздействие на зрителя при этом претерпевает изменения и, соответственно, может управляться.

© Bruno Barbey/Magnum Photos. FRANCE. Paris. 15/11/2015. At restaurants «Le Petit Cambodge» and «Le Carillon».
Источник.
© Bruno Barbey/Magnum Photos. FRANCE. Paris. 15/11/2015. Republique square. People came to bring flowers or words in remembrance of the victims.
Источник.

Это мощное средство, его плюсы неоспоримы только тогда, когда вы в теме, когда дистанция между вами и темой оптимальна. В остальных случаях это будет просто поток сознания. О манипулировании с помощью этого приёма следует говорить отдельно.

Мира всем! :)

Хорошего настроения для — фрагмент из фильма «Париж, я люблю тебя»:

«Paris, je t’aime» movie, “Tour Eiffel” segment (2006). Director: Sylvain Chomet, DOP Eric Guichard.
 
 
Все права на фото, видео и кино-материалы принадлежат вышеуказанным почтенным авторам и их законным представителям.
Фото в заголовке моё.
 
Copyright Disclaimer Under Section 107 of the Copyright Act 1976, allowance is made for «fair use» for purposes such as criticism, comment, news reporting, teaching, scholarship, and research. Fair use is a use permitted by copyright statute that might otherwise be infringing. Non-profit, educational or personal use tips the balance in favor of fair use.
 
Если вы желаете разместить этот текст где-либо ещё, пожалуйста, свяжитесь со мной.
 
 

Следующая