Menu
menu

Вешалка — приспособление для хранения одежды в подвешенном состоянии (wiki), жизнью и навыками общения не наделена. Также встречаются человекоподобные, имеющие те же свойства и функции. Об этом речь и пойдёт.

В предыдущей заметке я вскользь упомянул о вешалках. И сейчас попытаюсь коснуться этого вопроса подробнее.

Вешалки бывают пластмассовые, деревянные, металлические, складные, с перекладинами и без. А ещё бывают стулья-вешалки, вешалки напольные, гардеробные, костюмные, надверные, подвесные, настенные и вешалки для прихожих. Они могут быть строгие, утилитарные, изящные, дизайнерские, удобные и не очень, домашние, гостиничные, одноразовые, прочные «профессиональные», с зеркалом, с корзиной для зонтов, или просто в виде маленького крючка на паре-тройке гвоздиков, или даже на двухстороннем скотче.

© Надежда Былкова
© Надежда Былкова

Всё, что от них требуется – удерживать на себе одежду для лучшей её сохранности и приемлемого внешнего вида. Сражать взглядом или поддерживать светскую беседу от них не требуется.

И, как было сказано в шапке, бывают вешалки с лицом и ногами, но абсолютно никакие, без характеристик и эпитетов. Вроде, дыхание и пульс прослушиваются, но не живые.

Не хотелось бы критиковать какие-то конкретные кадры и всех участвовавших в их создании, поэтому пойдём путем краткого обзора того, с чем приходится сталкиваться и как не стать вешалкой (или мешком) или не снимать такое безобразие.

Начать с того, что работа модели в кадре, как и любая другая работа, порой может быть далека от идеалов и мечт. Примера ради — довольно востребованный жанр — каталожная съёмка.

© PAPER London
© PAPER London

© PAPER London
© PAPER London
Источник.

Понятно, что каталожная съемка на то и каталожная, что преследует прежде всего чисто технические задачи — показать ткань, её фактуру, фасон и прочее, но никак не создать интересный с фотографической точки зрения кадр.

Так что же делать, чтобы не снять вешалку?
Можно начать с внесения хотя бы незначительных вариаций в простой вертикальный портрет.

© George Hoyningen-Huene. Berdorf Goodman ad, 1941.
© George Hoyningen-Huene. Berdorf Goodman ad, 1941.
Источник.

Внимание, снимок 1941-го года!

Правда, с практической точки зрения вариации заметно осложнят и удлинят процесс создания таких снимков и внесут известные сложности в их применение. Поэтому несколько расширим предмет обсуждения до моды в целом. Только стоит иметь ввиду замечательное слово «мера», иначе поиски оригинальных решений могут выглядеть… несколько неожиданно.

© Steven Meisel. Karlie Kloss for Vogue Italia. Dec 2011.
© Steven Meisel. Karlie Kloss for Vogue Italia. Dec 2011.
Источник.

«Это не фотошоп!» © И с девушкой всё замечательно на самом деле. На сегодняшний день она одна из самых успешных и востребованных моделей. Вот доказательство:

© Mario Testino. Karlie Kloss for Vogue US. July 2012.
© Mario Testino. Karlie Kloss for Vogue US. July 2012.
Источник.

Можно так же вспомнить эксперименты Ива Сен Лорана с неопластицизмом, вылившиеся в какой-то момент в такие кадры.

© Yves Saint Laurent. The Mondrian Collection. 1965.
© Yves Saint Laurent. The Mondrian Collection. 1965.
Источник.

© Yves Saint Laurent. The Mondrian Collection. 1965.
© Yves Saint Laurent. The Mondrian Collection. 1965.
Источник.

На самом деле в тот момент это было весьма оригинально и свежо. Новое направление в изобразительном искусстве, вышедшее из-под кисти Пита Мондриана то что называется «завоёвывало популярность».

© Piet Mondrian
© Piet Mondrian
Источник.

Возможно именно в этот момент и произошло рождение «каталожной фотографии».

Источник.

Годом позже YSL вернулся к своему почерку и фотографическим традициям тех времён.

© Yves Saint Laurent. Le Smoking. 1966.
© Yves Saint Laurent. Le Smoking. 1966.

На этом предлагаю поставить точку в данном обзоре и попытаться разобраться что же делать с собой и человеком в кадре. Разделим это на четыре простейших составляющих:
1. Содержательность.
2. Образ и соответствие.
3. Контакт.
4. Линия и форма.
 
 
1. Содержательность.
Как выглядит содержательность? Наверное, так:

© Andrew Cooper. Martin Scorsese, Jack Nicholson, Leonardo DiCaprio and Matt Damon on the set of The Departed (2006).
© Andrew Cooper. Martin Scorsese, Jack Nicholson, Leonardo DiCaprio and Matt Damon on the set of The Departed (2006).
Источник.

Или так:

© Herb Ritts. Mick in London, 1987.
© Herb Ritts. Mick in London, 1987.
Источник.

Содержательностью, конечно же, обладают не только кино и рок звёзды, хотя поучиться у них этому можно. Её можно углядеть в самых разных людях, от стоматолога

© Виктор Бутра. Вдохновение дантиста (конец 1960-ых гг.)
© Виктор Бутра. Вдохновение дантиста (конец 1960-ых гг.)
Источник.

до женщин-заключённых.

© Виктория Ивлева
© Виктория Ивлева
Источник.

Это замечательное свойство не есть исключительная прерогатива неких неординарных навыков, её можно найти в спине,

© George Hoyningen-Huene. Swimmers. For Vogue. July 1930.
© George Hoyningen-Huene. Swimmers. For Vogue. July 1930.
Источник.

в ноге,

© Seamus Murphy. From series “A Darkness Visible».
© Seamus Murphy. From series “A Darkness Visible».
Источник.

да даже просто в силуэте.

© Hengki Koentjoro
© Hengki Koentjoro
Источник.

Важно одно — наблюдать за человеком, как он двигается, говорит, реагирует.


Кеонэ и Мариэль – семейная пара, т. е. в них очень много общего, это, собственно, заметно. Однако, поглядите насколько они разные, не смотря на то, что исполняют они практически идентичные движения, как проявляются в них через пластику их характеры, темперамент и напор.
 
 
2. Образ и соответствие.
В фотографии не действует математическое правило «от перемены мест слагаемых сумма не меняется». Если поменять местами персонажей двух замечательных нижеследующих снимков — аналогичного результата, двух нижеследующих кадров, ждать не стоит.

© Георгий Майер
© Георгий Майер
Источник.
© Herb Ritts - 1989 Batman, Michael Keaton.
© Herb Ritts — 1989 Batman, Michael Keaton.
Источник.

Ок, насчёт Майкла Китона — шутка. Но, как и в любой шутке — и в этой есть доля правды. Довольно часто приходится следовать неким установленным нормам, трендам, или задачам. Такие случаи могут быть довольно сложны: подбор моделей, и фотографов кстати тоже, становятся головной болью. Скажем, в 1992 году Херб Ритц и Марк Уолберг задали новую планку рекламе мужского нижнего белья. Это, между прочим привело к весьма заметному росту популярности спортивного телосложения и дало толчок развитию нескольким сопричастным «отраслям народного хозяйства».

© Herb Ritts. 1992 Calvin Klein underwear campaign with Mark Wahlberg.
© Herb Ritts. 1992 Calvin Klein underwear campaign with Mark Wahlberg.
Источник.

После и сам бренд и многие фотографы и мужчины-модели, пытались так или иначе взять эту планку, возможно даже и брали. Но, славу первопроходцев и законодателей тренда победить непросто.

Antonio Sabato Jr Calvin Klein (1996). Author unknown.
Antonio Sabato Jr Calvin Klein (1996). Author unknown.
Источник.

Jamie Dornan modelling for Calvin Klein underwear (2009). Photo credit: Calvin Klein.
Jamie Dornan modelling for Calvin Klein underwear (2009). Photo credit: Calvin Klein.
Источник.

А иногда это принимает вообще «хрестоматийные» формы:

© Yu Tsai/Flaunt. Nick Jonas for Calvin Klein (2014).
© Yu Tsai/Flaunt. Nick Jonas for Calvin Klein (2014).
Источник.

Justin Bieber for Calvin Klein (2015). Image credit: Calvin Klein.
Justin Bieber for Calvin Klein (2015). Image credit: Calvin Klein.
Источник.

В конце концов это привело к такому шутейному сравнению.

«Мораль сей басни такова…»
Почему в кинематографе, к примеру, с такой тщательностью подходят к выбору претендентов на роль? Отвечает капитан Очевидность — соответствие образу, т. е. тем целям и задачам, которые человек должен воплотить в кадре. Не может — превратится в посмешище.
 
 
3. Контакт.
С одной стороны, при постановочной съёмке, совершенно ясно что такое контакт и как он налаживается.

ANIMATED Twiggy and Richard Avedon, who captured her as the definitive ’60s model.
ANIMATED Twiggy and Richard Avedon, who captured her as the definitive ’60s model.
Источник.

Режиссура — одна из наиболее сложных вещей в фотографии. В профильных учебных заведениях этому учат не год и не два и всё равно в итоге все коммуникации выстраиваются прежде всего на чутье, которому научиться куда сложнее.

© Barry Lategan For Pirrelli Calendar 1988.
© Barry Lategan For Pirrelli Calendar 1988.
Источник.

© Alexi Lubomirski for Allure, 2015.
© Alexi Lubomirski for Allure, 2015.
Источник.

Кстати, снято было так.

С другой стороны, важно отметить, что контакт этот обоюдный — не только фотограф «ведёт» персонажа, но и задача персонажа «работать» на фотографа. К примеру, EJ Camp говорила о Спейси: «Another actor who proved to have such a playful side. So contrary to the parts he plays.»

© EJ Camp. Kevin Spacey.
© EJ Camp. Kevin Spacey.Источник.

И это ещё хорошо, если «глаза в глаза». А если иначе? А если сцена неподконтрольна? Что делать? С кем или чем искать контакт?

© Ilya Repin "Ivan the Terrible Killing His Son" (1885).
© Ilya Repin «Ivan the Terrible Killing His Son» (1885).
Источник.

Только с собой, ища тот самый решающий для вас момент. Находясь в контакте с происходящим и поиске в нём не только места, но и времени наибольшей выразительности.

© Ilya Repin "Ivan the Terrible Killing His Son", fragment (1885).
© Ilya Repin «Ivan the Terrible Killing His Son», fragment (1885).
Источник.

Репин здесь, безусловно, только в качестве «математической модели», несколько далёкой от реальности. А в качестве живого примера — Эллиот Эрвитт:

© Elliott Erwitt /Magnum Photos. France. Paris. US actor Anthony Perkins and Italian actress Sophie Loren. 1962.
© Elliott Erwitt /Magnum Photos. France. Paris. US actor Anthony Perkins and Italian actress Sophie Loren. 1962.
Источник.

Кстати, видите «уши в кадре»? Локоть самого Эрвитта. В реальной жизни следует помнить о корпускулярно-волновом дуализме :)) – любое наблюдение меняет ситуацию. Порой – непредсказуемо.

© Leon Neal/AFP
© Leon Neal/AFP
Источник.

© Pedro Luis Raota
© Pedro Luis Raota
Источник.

 
 
4. Линия и форма.
Смотрите, какие треугольники! Вот это и есть целостность, это и есть образ. И это и есть линии и форма.
© Irving Penn. Jean Cocteau for Vogue cover. New York. 1949.
© Irving Penn. Jean Cocteau for Vogue cover. New York. 1949.
Источник.

Ещё о неформальных сечениях:

© Benetton.
© Benetton.
Источник.

К вышеупомянутому Pirelli можно было бы добавить и этот лобовой пример:
© Uwe Ommer. The 1984 Pirelli calendar.
© Uwe Ommer. The 1984 Pirelli calendar.
Источник.

Думаю, абсолютно понятно, что понятия форма и линия распространяются не только на «формы тела», но на язык тела прежде всего.

© Irving Penn. Portrait of Yves Saint Laurent. 1983.
© Irving Penn. Portrait of Yves Saint Laurent. 1983.
Источник.

В конце концов, стоит иметь ввиду, что и вешалка, при известном умении, может «играть» никак не хуже человека. С историей, пластикой и настроением.

© Irving Penn.
© Irving Penn.
Источник.

По этому поводу припоминается известный «профессиональный» анекдот:
Объявление в газете: «Фотограф ищет работу. Могу чувственно снять табуретку».

© Светлана Пожарская.
© Светлана Пожарская.

 
 
И, да, к примерам «стандартных поз для фотографирования» следует относиться с осторожностью. :)
 
 
Все права на фото, видео и кино-материалы принадлежат вышеуказанным почтенным авторам и их законным представителям.
Фото в заголовке моё.
 
Copyright Disclaimer Under Section 107 of the Copyright Act 1976, allowance is made for «fair use» for purposes such as criticism, comment, news reporting, teaching, scholarship, and research. Fair use is a use permitted by copyright statute that might otherwise be infringing. Non-profit, educational or personal use tips the balance in favor of fair use.
 
 

Предыдущая

Следующая